也是万万没想到。

靠着最粗暴的服道化，鞠婧祎竟也在“独美”界斩获了一席之地。

还赋予了“独美”新解读：只有（许）自己一个人美。

瞅瞅。

这是《嘉南传》里一集换了4套衣服的鞠婧祎。

这是都到20多集了，还穿着同一身衣服的男主妹妹。

你说因为前者演的是郡主，而后者身份不够尊贵，还是个中性化人设？

那看看皇后。

鞠婧祎都从“卷珠帘”进化了好几波了，皇后这红色的一套，依旧是立后时的那一身。

认主角靠妆效半永久，认配角靠服装半永久。

《嘉南传》算是学到情景游戏的精髓了：除了鞠婧祎都是NPC。

鞠学这“半永久”的路子，也是时候好好谈谈了。

提问，下面的剧照共来自几部古装剧？

还以为是一部换十几套衣服的《嘉南传》？

又错了。

答案是这是三部戏：

《漂亮书生》，小白花女主扮男装进学堂，打破女子成见，助好友成立女子学堂。

《如意芳霏》，深闺千金逆天改命，磨难中成长，守护家人。

《嘉南传》，孤儿郡主独自强，宫斗中谋高位，保卫家国。

加上尚未上线的新剧《花戎》，女主人设凤凰转世拯救三界——

发现没，似乎自打靠港风妆容惊艳了一回，剧里剧外，鞠婧祎的妆容就再也没见变过了。

女主们同妆不同命，演得好一出《鞠婧祎逐梦演艺圈之三生三世》。

凭着半永久妆容，造出一套半永久扮相，她也算内娱头一个。

扮相在呈现上半永久了。

程序上也不能出错。

被绑架？

妥妥装饰得一丝不苟，塞嘴布也含得恰到好处。

你让我吐我都不吐。

英雄救美？

身体后仰，挡颧骨的八字刘海不能仰。

马背跌落？

不慌不忙。

永远给你最好状态。

市集上被人撞？

怎么可能狼狈？

飘不说你会以为是凑上来说话。

至于高处坠落？掉悬崖？

乱花渐欲迷人眼，姐的发丝不能乱。

最要紧的，是每部戏必有一出，偷偷女扮男装，被人揭穿，狠狠惊艳的戏码。

说实话，在鞠式古装里日益审美疲劳的飘，分明还记得，在早前的一些剧中，鞠婧祎虽美得不夺目，却有十足的灵气和生气。

首次触电的那部《九州天空城》。

剧是烂剧没跑，但鞠婧祎扮演的雪飞霜，好在生动贴合，让飘有好感和印象点。

尤其在关晓彤张若昀两人尬出天际的衬托下，日系爱豆特有的轻盈梦幻感，恰好地融入了故事的玄幻设定。

哪怕带着惹眼的绿色美瞳，也是未见突兀。

再往后的《芸汐传》，和现在同一路子的古偶角色。

也能在举手投足间，展现出一股讨喜的活泼劲儿。

而如今，就拿同一番的争抢物品戏来看，显而易见的，动作软了、飘了。

似是怕破了美相，总是箍着劲不愿伸展开。

飘从不否认，鞠婧祎的演技在同一批爱豆出身的演员中，算是中上的。

表情管理在线，没有五官乱飞，能够把角色塑造得自然，不让人出戏。

但问题是，当审美疲劳的半永久扮相，已经突兀违和到与剧情、与其他人物割裂。

小表情上那一点点优势，真的不足以让人忽视掉作为演员的硬伤，选择宽容和原谅。

飘之前写鞠婧祎的时候就说过，鞠婧祎身上是缺乏那类天生丽质的大美人的随意和松弛的。

美得刻意、矫作，且不愿承认。

所以，在美的心态上，鞠婧祎是极度拧巴和不自信的。

但另一方面，飘要说的是，首先对美的不自信并不等于虚弱。

一个能在公开场合屡次说瞎话而不脸红的人，定是有很高的羞耻阈值的。

哪怕知道理不在自己这里，也能够通过某种自我麻痹或自我封闭，帮自己屏蔽掉外界声音，杜绝自我怀疑。

一如鞠婧祎在一些采访中所呈现的，对自我状态的满意，甚至有些傲慢。

带着股四川人特有的泼辣和狠劲，语速极快，语气极锐。

面对采访者试探犹疑的询问，给出的从来都是不以为意的回应。

如何对待非议和差评？不看，不在乎。

被问及是否有想过撕掉自己身上的标签。

直言：“我撕掉重要吗，得他们（观众）心里撕掉啊。”

总结起来，无外乎两句话——

我不觉得自己错。我也不在乎别人怎么说。

其次，更重要的是，对美的不自信更不意味着对自我的全盘否定。

甚至正正相反，是极端的自信。

怎么说？

因为当我们着眼在一个人工美女的各类迷惑操作，嘲着其半永久妆容扮相的碍眼和荒谬时。

常常忘记了，美同时也是鞠婧祎的成功哲学。

这条变美之路更是鞠婧祎本人出圈转型的成功之路。

且不论这条路走得是否体面，就这种圈层突破来说，鞠婧祎确是国内第一人的。

而从一个团内不敢说话的小透明，到SNH48第一的位置。

再到无人借鉴，靠自己摸着石头过河。

如今虽无作品傍身，却足够出圈并成为演员。

美以及变美，无疑是鞠婧祎这一路最重要的通关宝典。

由此形成对美和自我能力的笃信，其实是不无道理的。

而这，也是为什么飘说鞠婧祎很自信。

因为鞠婧祎在美的心态上的敏感和不自信，其实和她对这套美的方法论乃至自我能力的笃信，本就是一体两面的。

于鞠婧祎个人，是强烈的爱美之心，是一个人工美女对变美的执念，乃至癖。

于艺人身份及其背后的营销团队来说，这就是行之有效的出圈策略和流量法宝。

更何况，鞠婧祎还是业内少有在工作室有足够话语权的艺人。

所以，单纯的以美战胜资本，或是资本主导的傀儡言论，都是不存在的。

审美欲望和利益需求相契合，才是鞠婧祎在这条路上哪怕被嘲被挖苦，依然能走得昂首阔步且目中无人的最强底气。

在这种意义上，鞠婧祎对美的执念和维护，本质上也是对自己的成功哲学和财富密码的捍卫。

哪怕极尽刻意，也无时无刻不呈现出最完整、最体面的美貌，以频繁刷脸增强印象点，营造浑然天成的假象。

同时，也绝不允许别人揭开自己美的假面，将这份完整拆分、肢解，变得有迹可循。

因为这是对一个自我麻痹、自我洗脑者的冲击和冒犯。

更是对其财富密码的破译，让成功可复制，成为威胁和挑战。

说到底，鞠婧祎被嘲被批评，从不是因为妆容本身。

真正让人讨厌且不适的，也不是半永久妆容的女明星鞠婧祎。

而是那个丢不下明星包袱，为了美不惜糟蹋角色，也要坚持半永久扮相的女演员鞠婧祎。

两者什么区别？

女明星的个人自由与女演员的职业素养。

对于前者，哪怕在鞠婧祎的美丽日常里，看得迷惑且审美疲劳，飘之前也只是说一句：

不欣赏，但尊重。

但对于后者，这份美的展现和藏匿，就由不得个人意志了。

因为除了是个人资本，更关键的，女演员的美理应是要对角色负责，要能够对角色起到作用的。

正如每每谈及刘亦菲塑造的一系列天仙类角色，以及其成为经典的原因。

哪怕她每部都很美，我们只会说形似，说契合，鲜少会粗白到“因为刘亦菲是美的”。

不是因为含蓄，而是这归因的第一层，本就是一定要先有角色本身设定是美的，其次才有演员的美来契合的。

而具体在每个角色中，她有表现到符合角色处境的状态。

而镜子不离手、妆效半永久的鞠婧祎，连角度和制作班底都要卡死。

可以做美女，但“演”美女是不够格的。

“漂亮就行了”从来只是饭圈玩笑。

杨颖一直在花瓶界“躺平”，唯一不被骂的便只有一个真正躺平的角色。

风评再好如林志玲，赏味期也有限。

很多真正开始对得起演员名头的美女，更是磨掉一层皮，才最终摆脱了花瓶的名头。

反而在鞠婧祎身上，飘没有看到一丝一毫对花瓶的忧虑和挣扎。

正正相反，只有对半永久、对美一往无前的劲头，和甘之如饴的享受。

再转念一想，

那或许，鞠婧祎的终极目标便就是成为花瓶——

享受美貌福利，更要体验美的缺憾。

等到桎梏，就低头做一声凡尔赛叹息：

啊，一定是因为我太美了。

那一切也就都能说得通了。