#省文联主席王鸿玉书#

本期主编：王明云

副主编：孙金莲焦海星董家银董真纯王明星

编辑：王奎华夏春明朱清宝徐玉忠齐广利秦永华

荣誉推送：新乡市诗词学会获嘉分会会长郭继军宋贵祥

五绝残荷（新韵）

文/王明云

静待再春矜，荷残爱意深。

分明心内苦，不悔涅槃焚。

五绝:枇杷

文/焦海星

冬日遇枇杷，晴空放白花。

春来收硕果，甜蜜众人夸。

一一晨练偶遇环城公园枇杷开花随想

五绝说葫芦

文/董真纯

别瞧胸挺大，肚量乃真差。

一语稍违意，叉腰气两发。

五绝道法自然

——看图说话

文/徐建平

指尖弹梵韵，黄叶动金辉。

观顶云天阔，道音墙外飞。

悟

文/王奎华

听禅普济寺，问道武当山。

放下凡尘事，心净自超然。

五律惊闻萧风老师辞世不胜其悲

愿萧风老师天堂无忧，一路走好！

文/孙金莲

萧师乘鹤去，闻讯不胜悲。

断句年前事，沉疴此日知。

只言长聚首，谁信永分离。

解惑兼传道，惟于梦里期。

萧风：本名不知，网络学校中华诗词学院老师，免费教学多年，年轻帅气，带领同学们坚持早读唐诗，断句解惑，学识渊博。

秋夜思

文/王奎华

辗转难入梦，披衣已深更。

树上秋蝉吟，丛中夜蛩鸣。

琐事萦心绕，思绪浪翻腾。

忽得凉风起，点雨打梧桐。

五律咏雪梅

文/无言

三尺尘缘梦，柔丝缕缕升。

皆随云雾去，又伴杏花红。

苑外纷纷落，檐前朵朵重。

桃梅欣待月，月醉西山中。

五律秋雨

文/齐广利

窗雨夜萧萧，寒心孤影憔。

悲弦弹相思，横笛奏无聊。

忆起家乡事，双眸烛泪摇。

聆听檐漏水，滴滴打芭蕉。

《题图-随想》

文/朱清宝

寺院静悄悄，杏叶满院飘。

斜阳复倩影，撫琴溢声宵。

晨鈡醒梦人，暮鼓唤天道。

茶禅同一味，仙界更逍遥。

(杏叶:银杏树叶)

七绝玉壶冰心

——和清宝兄《茶韵》

文/徐建平

玉镂金雕几匣中，翘盼窗外腊梅红。

寒砂千里疾如箭，恨不温香暖北风。

《冬至》

文/朱清宝

夜长冷月漫寒光，昼短冽风浸曦阳。

千家万户饺饵宴，薪火相传九域邦。

七绝:同盟书院

文/焦海星

同盟山下获嘉城，书院晚清扬盛名。

培育英才贤聚地，现存碑记忆人生。

七绝明日元旦

文/董真纯

一年一岁又将添，冬去春来百事繁。

勿问新花何日放，只瞧身后小青年。

芳菲

文/王奎华

椹紫榴红淡雅芳，李青杏黄馥郁香。

骚客戾止吟风月，涎水垂滴湿文章。

七绝古寺坐禅(平水韵)

文/焦海星

古寺冬寒叶落黄，庙门虚掩盼灯光。

道姑轻弹扶琴坐，一曲禅音绕四方。

七绝素琴禅音

暇光丽影

千年银杏深山藏，秋去冬来落叶黄。

怀抱素琴盘地坐，佛光普照不知凉。

摄影：许寿岩

寒食大风降温有记

文/孙金莲

无端谁个惹风婆，布袋倾翻为恶多。

任性矫狂吹作甚，乾坤一夜返冬河。

禅心

文/晴天

青砖别院历千古，善恶消溶皆为伍。

静气平神独一味，香茗盏盏解心苦。

七绝冬.谜

文/王明云

瑟瑟寒冬落叶黄，清风淡雾霭苍茫。

白云静坐琵琶诉，细品俗尘奥秘藏？

七绝白云寺院银杏赞

文/王明云

听禅悟道数千春，梵语佛音刻于心。

广布恩德施善事，冬来洒落毯黄金。

（银杏入药）

七绝芙蓉一隅

文/秦永华

朝拜芙蓉念庙堂，归心似水进山冈。

白云深处怒花隐，脱俗超凡问道旁。

七绝穿越时空

文/秦永华

姹紫嫣红花万重，赏心悦目乐玲珑。

转山玩水时光美，古树仙宫越顶峰。

七绝·游万善(新韵)

文/宋培梅

虎啸龙吟出万善，悬崖峭壁喜登临。

雄心壮志何言老，摆手笑谈缺憾心。

七绝·赏荷（新韵）

文/宋培梅

鸳鸯戏水小桥边，绿柳孤亭半岛悬。

双桨划来潇洒客，湖心坐赏绽苞鲜。

凉风月夜

文/许洁

寒雨已去，凉风又至，冷月清许。

寂寥披衣起，聆黄叶飘泣。

疏影银光疑是霜，秋已央。

今又佳节临，谁与吾共赏......

七绝赞太山白菜（新韵）

文/董家银

太山白菜餐桌王，甜脆浑汤入口香。

救主当年成贡品，如今致富把名扬。

(主：指朱元璋)

七律咏白菜（新韵）

文/董家银

百菜不如白菜鲜，价廉实惠贵无攀。

醋熘入口清而爽，凉拌沾唇脆又甜。

七绝·毒疫苗

文/夏春明

毒疫害人关性命，追责问罪不轻饶。

健康语论怜何忍，邪恶根源恨未消！

毒疫针针伤性命，暴财滚滚入腰包。

天良丧尽激民愤，众怒升腾起浪涛！

董家银书

《贺获嘉县诗词

学会成立》

文/董家银(新韵)

春风百里一登台，万树梨桃粉与白。

口吐唐音多气象，笔书汉字见情怀。

清流濯后俗将净，好韵吟成雅自来。

更待心花凭墨润，光华满腹育珠胎。

《贺同盟诗声初成》

文/董家银(新韵)

同盟诗声火星然，技艺切磋效古贤。

妙手方吟八百韵，捷才忽赋数千言。

雅俗平淡自欣赏，拙巧新奇共览观。

盛世人间多梦想，还须我辈写佳篇。

摄影：许寿岩

七绝竹影禅风（新韵）

文/王明云

瘦影扶窗听细雨，纤兰倚箨赏红光。

楼台静立清风伴，愿有虚怀若此篁。

七绝雪竹（新韵）

文/王明云

雪润青竹淡韵环，琼花玉树入眼帘。

只惜旖旎难留住，韧劲柔姿乐享闲。

七律竹影禅风(新韵)

文/王明花

众女倾花我爱竹，房前巷后种成簇。

风摇瘦影扑楼趣，雨打直节覆瓦疏。

叶叶凝结晶样露，枝枝尽挂梦般珠。

思君若谷虚怀态，坐对修心看不足。

七律禅风竹影(新韵)

文/王明云

夜色悄然挂树梢，鹃竹趣影映窗摇。

披衣辗转难寝寐，对镜轻盈理鬓娇。

远燕惊飞云落寞，邻鸡吓散月空寥。

风吹翠韵清凉过，利欲俗心尽释消。

摄影：许寿岩

七律贺金婚

文/焦海星

贺上轻诗咏颂篇，张公结发五旬年。

庆来桃李牛衔草，连遇松杉鹤寿延。

金桂犹存林果志，婚姻尽享孝孙贤。

大濡以沫真情在，禧抱童心共佛天。

七律红军长征81周年纪念

文/陈彦鹏

乌云盖顶斩烟峰，烈马惊嘶跃巨冰。

竖帜披荆击恶浪，横镰握斧破腥风。

伏兵处处空捶首，铁索层层妄锁鹰。

万里差人谁送我？金陵笑指蒋光翁！

七律·寄望（新韵）

（小孙女一周岁啦)

文/王明云

浴水娇荷一岁周，玲珑趣巧闪明眸。

银铃脆笑闻人喜，燕语咿呀译者愁。

扭股拧腰萌众爱，行鹅步象跩鸭羞。

他年凤雏插翎翊，咏絮之才妪醉楼。

七律.赛里木湖游（新韵）

文/王明云

湖天一色碧蓝晶，绿毯黄绸嵌钻明。

骤起微风拍岸溅，犹疑泪目殉情凝。

毡房点点炊烟袅，大雁群群牧曲萦。

旷远牛羊纷入画，修心养眼秀空灵。

（注：绿毯，像绿绒毯一样得绿草地；黄绸，环湖满地黄花；殉情凝，有个美丽的传说，此湖是一对为爱情殉情的年轻蒙古族恋人的泪水汇聚而成的。）

临江仙重阳寄友

文/孙金莲

知是重阳佳节到，看花莫要凭阑。凭阑干处易伤寒。

菊英开次第，霜蕊结纷繁。

非独异乡为异客，举觞且自强宽。人生难得是清欢。

书山聊作枕，醉去好安眠。

卜算子

文/孙金莲

携孙于院中游玩，偶见月季丛中有野枸杞一颗，时近初冬，叶渐向枯，惟枝上果实已然成熟，排列有序，颗颗红艳欲滴，玲珑娇俏，惹人喜爱，孙每过此必流连一会儿方肯离开。爱而有记，权作留念。

籍此菊残天，喜见玲珑果。

无息无声傍道边，优胜花千朵。

艳贯小香腮，衣着红如火。

篱下安栖自在身，羡煞蓬头我。

《蝶恋花.姊妹同梦》

（新声韵）

文/王明云

梦入娘门归旧路，老院残墙，故父欣逢诉。

念绪别伤倾肺腑，觉来惆怅思还顾。

欲尽此情频键误，姊妹谋谈，惊梦椿庭住…

遗像尊前齐拜睹，断肠拨乱琴筝柱。

蝶恋花血脉聚中秋

文/董真纯

莫道叶黄心郁郁，正是中秋、团聚真如意。

连日几家席上语，忽然又报添丁喜。

牧野湖边家里去，临近南窗、听看池飞雨。

兄妹空间因地异，休谈儿女读书毕。

江城子秋雨秋意浓

文/董真纯

刚经处暑雨一场，地得墒，意知凉。

果子成熟，随处显红黄。

回想初春凝蕾放，花已谢，子承香。

人生如是有春光，拜新娘，做新郎。

风雨加身，黑发染秋霜。

当效菊花金色样，生傲骨，吐诗忙。

踏莎行·谁家花落夜无声

文/无言

烟雨江南，丹霞溪渚，当年一别春光舞。

踏歌借酒月斜时，此情幽婉深几许。

昔日琼楼，旧时宵宇，东风又过人何处。

谁家花落夜无声，问君醉后知归否？

忆秦娥

文/无言

陵园望，秋风曳草泪成行。

泪成行，墓前哭泣，雨后凄凉。

任凭牵挂隔阴阳。奈何思念人何方？

人何方？丝丝心痛。缕缕情殇。

格律诗基础知识

我们讲诗的格律，主要是讲近体诗的格律。一般来讲，近体诗的格律主要有以下几个要素：

（一）句数

近体诗按句数多少可分为律诗和绝句两类。律诗一般每首八句，绝句每首四句。超过八句的律诗称排律或长律，排律的句数是不限的，但它的句数必须是双数。

律诗分为五言律诗、七言律诗和五言排律。五言律师每句五字，每首四十字；七言律诗每句七字，每首五十六字。绝句有五言绝句、七言绝句。律诗和绝句都是由两句组成一联，每联的上句叫出句，下句叫对句。律诗的四联中，第一联叫起联或叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。附带讲一下：古体诗的句数是不限的一首古体诗可以很长，例如《孔雀东南飞》有句，是我国古代最长的一首叙事诗；杜甫的《永怀》有句。古体诗也可以很短，如傅云的《杂言》只有两句。

（二）押韵

押韵是格律诗的特征之一，不论是绝句和律诗都要押韵。所谓押韵，就是在一定位置

句子的韵脚都要用韵母相同的字。所谓韵，一般指韵母或韵母中主要元音及韵尾和声调相同的字。如东（dōng）、公（gōng）、龙（lōng）红（hōng）电灯字的韵母都是ong，又都是平声，所以这些字就可以押韵。但要注意，韵和韵母不是一个完全相同的概念，韵母包括韵头（介音）、韵腹（主要元音）和韵尾，而韵是不包括韵头的。上面的几个字韵母是相同的。但有的字如然（rán）、连（lián）、船（chuán），它们的韵母是不同的，因为它们的韵头不同，但属于同一韵部。它们的主要元音和韵尾相同，能在诗歌中相互押韵。

格律诗必须一韵到底，中间不能换韵，排律即使句子再长，也不能换韵，也不许换邻韵的字，如果用了邻韵的字，就叫出韵。

格律诗必须用平声韵，不能用仄声韵；个别的诗押仄声韵，那是变格。

格律诗押韵的位置是偶句用韵（即二、四、六、八句），奇句不用韵。首句原则上可用可不用。五绝，五律的首句以不押韵者为多，而七绝、七律的首句则以押韵者为所。

（三）平仄

平仄是形成近体诗最重要的因素，字句要论平仄是格律诗的基本要求。毛泽东讲律

诗要讲平仄，不讲平仄即非律诗。平，是指古汉语四声中的上平声和下平声；仄，指古汉语四声中的上声、去声和入声。近体诗按一定规则交替使用平声字或仄声字，因而音律抑扬顿挫，富有节奏感和音乐美，读起来朗朗上口。

近体诗平仄的规律看起来复杂，但我们可以从掌握它的基本格式入手，然后在此基础

上加以变化，这样就能以简驭繁，便于理解和记忆。近体诗平仄的规则主要有两点：

一是要平仄相间以求声调的抑扬顿挫。如果以平平和仄仄为单位，那么平仄相间无非两种形式：平平–仄仄和仄仄–平平。但是这样在只构成四个字，而近体诗是五言或七言，要构成五言的诗句，就要在平平–仄仄和仄仄–平平的后面或中间再加上一个字，这就形成了四种形式：

（甲）仄仄平平仄

（乙）平平仄仄平

（丙）平平平仄仄

（丁）仄仄仄平平

这是近体诗的基本句式。七言的近体诗只在这四种基本句式前后加上相反的平仄：

（甲）平平仄仄平平仄

（乙）仄仄平平仄仄平

（丙）仄仄平平平仄仄

（丁）平平仄仄仄平平

这种基本句式的交错，就构成不同格式的律诗。

第一种是五言的仄起仄收式。句式是甲乙丙丁、甲乙丙丁。如果在每句的前面加上相反的平仄，就造成了七言的平起仄收式。

例如杜甫的《旅夜书怀》：

–-

–-

–

（甲）细草微风岸（乙）危墙独夜舟

-–-

–-

（丙）星垂平野阔（丁）月涌大江流

①

–-

–-

–

（甲）名起文章著（乙）官应老病休

-–-

①

–-（丙）飘飘何所似（丁）天地一沙鸥

（一代表平，

代表仄。加圈的表示这个字的平仄和四种基本句式中的平仄不合。七言不举例。）

第二种是五言的平起仄收式。句式是丙丁甲乙、丙丁甲乙。如果在每句的头上加上相反的平仄，就成了七言的仄起仄收式。

例如王维的《山居秋暝》：

-–-

①

–-

（丙）空山新雨后（丁）天气晚秋来

①

–-

–-

–

（甲）明月松间照（乙）清泉石上流

-–

①

–-

（丙）竹喧归浣女（丁）莲动下渔舟

①

–-

–-

–

（甲）随意春芳歇（乙）王孙自可留

第三种是五言的仄起平收式。句式是丁乙甲丙、甲乙丙丁。如果在前面加上相反的平仄，也就成了七言的平起平收式。

例如王勃的《送杜少府之任蜀州》：

①

–-–-

–

（丁）城阙辅三秦（乙）风烟望五津

-–

–-

（丙）与君离别意（丁）同是宦游人

–-

–-

–

（甲）海内存知己（乙）天涯若比邻

-–①

①

–-

（丙）无为在歧路（丁）儿女共沾巾

第四种是五言的平起平收式。句式是乙丁甲丙、丙丁甲乙。如果前面加入相反的平仄，就成了七言的仄起平收式。例如李商隐的《晚晴》：

-–

①①

–-

（乙）深居府夹城（丁）春去夏犹清

①

–-

–-

–

（甲）天意怜幽草（丙）人间重晚晴

-–

①

–-

（丙）并添高阁迥（丁）微注小窗明

–-

–-

–

（甲）越鸟巢干后（乙）归飞体更轻

上面这四种格式可归纳为两大类。第一、第二两种是首句不入韵的，它们或者是甲乙丙丁、甲乙丙丁；或者是丙丁甲乙、丙丁甲乙。另一大类是第三种和第四种，它们都是首句入韵的，因为只有首句入韵才能够平收。它们和第一、第二种相比只有首句不同，第三种形式是把一的句改为丁，第四种形式是把二改为乙。因为上面所列的甲、乙、丙、丁四中基本句式中甲和丙是仄收的，所以不能入韵。首句要入韵，就必须改为乙和丁，因为乙和丁是平收的。

二是以粘、对循环的原理组接个首诗中的各个句子。所谓粘，就是后一联的出句第二字必须和前一联对句第二字平仄一致。也就是说，前一联对句是乙（平平仄仄平），后一联出句必须是丙（平平平仄仄）；强一联对句是丁（仄仄仄平平），后一联出句必须是甲（仄仄平平仄）。所谓对，就是每一联出句和对句的平仄应是对立的。即甲对乙、丙对丁。但是如果首句入韵，出句和对句的平仄不可能完全相反（丁对乙、或乙对丁），但出句的第二字和对句的第二字平仄必须是相对的。上面所举的四种基本形式，都是符合粘对的规则的。

如果不符合粘的规则叫失粘，不符合对的规则叫失对。在唐诗中有少数的失粘，失对的很少见。宋代以后，失粘和失对就更少了。

以上是近体诗平仄的一般规律。但少数诗如上面分析的《旅夜怀书》、《山居秋暝》等，它们并不是每一个字的平仄都和甲、、丙、丁四种基本句式所规定的平仄相符的。关于这个问题，限于篇幅，这里不论，有兴趣请看王力先生《诗词格律》等专门书籍。

（四）对仗

所谓对仗，也称对偶，也就是大家熟悉的对对子。例如桃红对柳绿，山清对水秀等。对仗首先要求词类相同的互相为对，如名词对名词，动词对动词，代词对代词，副词对副词，形容词对形容词，虚词对虚词，等等。在名词中，还可分为若干小类，如天文（日月风云雨雾露）、地理（山水江湖城邑）、草木（花草桃柳枝叶）、宫室（亭台楼阁门窗户牖），等等。如果是同一小类的名词对仗，叫工对；颜色对、数目对也是工对。同属名词，但不属同一小类的对仗，叫宽对。对仗还可以分为正对和反对。正对是同义词相对，如菲对不，行对走。反对是反义词相对，如幽对显，智对愚。对仗还要求字面相对，即构成对仗的两个句子，字数相等，结构对称，字词的意义相对。当然，也有字面相对而结构不同的。除了讲究字面相对，还必须注意出句必须落在仄声，对句必须落在平声，每个字词也必须平仄相对。对仗大都在同一联的出句和对句中相同的位置上。也可以先在句中对，然后再两句相对。

近体诗不是每一联都用对仗的，首联一般不用。五言律诗以首句不入韵为常，所以首联用对仗的较多，因为既入韵又对仗比较困难。颔联和颈联一般要用对仗，特别是颈联，必须用尾联则可用可不用，而以不用为常。四联全用对仗的律诗很少见。（王明云摘自网络）

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本期主编：王明云

副主编：孙金莲焦海星董家银董真纯王明星

编辑：王奎华夏春明朱清宝徐玉忠齐广利秦永华

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本期摄影：许寿岩

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